Eugenio Vega es doctor en Bellas Artes y doctor en Ciencias de la Información por la Universidad Complutense de Madrid. Ha sido profesor de Artes Plásticas y Diseño en la Escuela de Arte 10 de Madrid, y profesor asociado en la Facultad de Bellas Artes de la UCM. En la actualidad es presidente de la Confederación de Escuelas de Artes Plásticas y Diseño. Tras sus estudios de licenciatura inició su actividad en el mundo editorial y en el diseño audiovisual como diseñador en televisión. Eran los años de las innovaciones tecnológicas que hicieron de los ordenadores la principal herramienta para la práctica del diseño.
Como docente ha impartido todo tipo de asignaturas, algunas de ellas con más entusiasmo que sabiduría. La enseñanza puede ser un instrumento para aprender y comprender problemas que exceden el ámbito del diseño. En realidad, enseñar es algo más que proporcionar información, es, ante todo, una ocasión para construir pequeñas comunidades fundadas en el intercambio de conocimientos y en el debate más abierto. Como director de un centro de enseñanza durante muchos años, comprendí la importancia que la organización y los métodos tienen en aspectos tan concretos como lo que sucede en las aulas en un tiempo de grandes cambios y transformaciones.
Con los años, su visión del diseño se ha alejado más de las consideraciones relativas a su práctica para interesarse por sus consecuencias. Desde hace unos años comenzó la tarea de traducir algunos de los libros más interesantes que sobre diseño se han escrito en los últimos años, con la esperanza de aprovechar algo de lo que decían.
Cuando en 1971 apareció la versión en inglés de Diseñar para el mundo real, poco fue el entusiasmo que despertó entre los círculos institucionales del diseño. Hay que recordar que Victor Papanek había sido excluido de la Industrial Designers Society of America por sus críticas a una práctica del diseño demasiado vinculada al consumo y a los intereses de las grandes empresas.
En el verano de 2021, el Paris Saint-Germain, un club sin mucha tradición, se convirtió en el referente del fútbol mundial cuando demostró que su ambición (al igual que su dinero) no tenía límite. Leo Messi, hasta entonces jugador del Fútbol Club Barcelona, con lágrimas en los ojos, dejó su club de siempre para iniciar el final de su carrera en París, la ciudad que quiso…
“Una señora se santiguaba antes de acomodarse en el asiento de aquel diabólico carruaje sin caballos. ¡Qué comodidad comparada con la diligencia! Los asientos eran tan blandos, podían estirarse las piernas y había espacio para respirar. Aquí el tren seguía siendo una novedad, por lo que se veía siempre una turba de gente en la estación a las horas de la salida”
“Que me digan desde Buenos Aires, si están viendo el partido, por favor, si puede ser valido el gol de Maradona aunque el árbitro lo haya concedido. Argentina está ganando por uno a cero y, que Dios me perdone por lo que voy a decir: ¡con un gol con la mano! ¿Que quieren que les diga?”
Uno de los más ambiciosos proyectos de comunicación institucional tuvo lugar en Estados Unidos durante el segundo mandato del presidente Roosevelt. En 1935, Roy Stryker, economista y fotógrafo aficionado, inició un programa de documentación gráfica de una envergadura no conocida hasta entonces. Su intención era mostrar las pésimas condiciones en que vivían los norteamericanos…
La aparición de un nuevo formato digital (o la mejora de alguno de los existentes) tiene siempre un doble propósito: por un lado, incorporar las innovaciones tecnológicas más recientes y, por otro, segar la hierba bajo los pies de la competencia en un mercado sujeto a fuertes tensiones. Nada de esto es nuevo.
Los vehículos movidos por electricidad aparecieron mucho antes de lo que se piensa. Ya existían cuando se construyeron los primeros coches de gasolina y convivieron con ellos hasta que se resolvieron las dificultades del arranque de los motores de combustión interna gracias al encendido automático. A partir de entonces, la tecnología eléctrica dejó de ser competitiva.
Suele citarse a Ralph Nader (junto a Rachel Carson, Jane Jacobs o Victor Papanek) como parte de un movimiento crítico que veía la relación entre el diseño y el sistema económico como un problema social. Aunque Nader nunca fue diseñador, en 1965, publicó un libro, Unsafe at any Speed (Peligroso a cualquier velocidad),…
Aunque Ernest Gombrich falleció hace veinte años, Phaidon sigue teniéndole por uno de sus referentes. No solo ha renovado varias veces la gráfica de sus ediciones, sino que ha llegado a publicar directamente en castellano (y en catalán) algunas de sus obras, entre ellas, la célebre Historia del arte.
Hace casi diez años, un importante diseñador (cuyo nombre no consigo recordar) se quejaba, tras impartir una conferencia, del poco apoyo de las instituciones públicas al diseño y de las consecuencias de ese desinterés para la imagen del país. Puso dos ejemplos que le parecían relevantes: el primero, la gráfica…
